外界的風(fēng)暴，似乎并未吹進(jìn)《熾火對決》劇組這座密不透風(fēng)的圍城。

開機(jī)儀式低調(diào)而肅穆，大導(dǎo)徐克明，人稱“徐老怪”，歷來不喜媒體將他的片場當(dāng)成秀場。

他只在開機(jī)發(fā)布會上對著一眾鏡頭言簡意賅地說了句：“我的電影，只用演員。”

這句話，在有心人聽來，無疑是捅向頂流顧辰及其背后資本的一記耳光。

而作為風(fēng)暴中心的陳言，卻仿佛與世隔絕。

秦箏的鐵腕手段此刻盡顯無疑，因?yàn)榕掠绊懙疥愌缘臓顟B(tài)，她幾乎是以物理方式隔絕了陳言與外界輿論的接觸。

王胖子被嚴(yán)令禁止在他面前提及任何網(wǎng)絡(luò)上的風(fēng)言風(fēng)語，手機(jī)也被暫時(shí)“保管”，取而代之的是一摞摞與角色“阿文”相關(guān)的背景資料——從八十年代警隊(duì)內(nèi)部的訓(xùn)練手冊，到近十年重刑犯出獄后的心理狀態(tài)研究報(bào)告。

告別了《懸案》里那個(gè)將偽裝刻進(jìn)骨髓的“傻子”，陳言整個(gè)人的氣質(zhì)發(fā)生了翻天覆地的變化。

如果說，飾演“傻子”時(shí)，他是一個(gè)內(nèi)里藏著黑洞、外表卻純白無瑕的能量聚合體，需要時(shí)刻“收斂”；

那么此刻，飾演“阿文”的他，則成了一個(gè)不斷向外散發(fā)著負(fù)能量的輻射源。

劇組的工作人員們對他敬而遠(yuǎn)之的氛圍，又有了新的內(nèi)涵。

幾個(gè)年輕的場務(wù)私下里議論，說只要跟陳老師對視一眼，就感覺自己剛失戀，還欠了八百萬，一整天都高興不起來。

監(jiān)視器后，徐克明端著一個(gè)泡滿了濃茶的巨大搪瓷缸，壓低聲音對身邊的副導(dǎo)演說。

他的目光，穿過鏡頭，牢牢鎖定在那個(gè)獨(dú)自對著墻壁練習(xí)臺詞的削瘦身影上。

“你看他那個(gè)背影，佝僂著，帶著一股子不甘和認(rèn)命的擰巴勁兒。這股勁兒，就是阿文坐了八年冤獄后，被磨掉所有棱角，只剩下恨意的‘魂’。”

徐老怪咂摸了一口滾燙的茶水，眼神里滿是撿到寶的欣賞：

“顧辰那種流量，你讓他演，他能給你一百種憤怒的表情，但沒有一種是阿文。他的骨子里是空的，是養(yǎng)尊處優(yōu)的。他演不出被命運(yùn)踩進(jìn)泥里，連骨頭渣子都帶著泥腥味兒的感覺。”

外界罵他“精神不穩(wěn)定”，罵他“與罪犯共情”，可在徐克明這種真正的創(chuàng)作者眼里，這恰恰是一個(gè)演員最寶貴的特質(zhì)——信念感。

而在陳言眼中，“阿文”這個(gè)角色，復(fù)雜、悲情，卻并非純粹的惡。

他將“阿文”的八年牢獄之災(zāi)和滔天恨意都背在了自己身上，用系統(tǒng)賦予的【微表情掌控】和【犯罪側(cè)寫】等技能，去分析和構(gòu)建角色的每一個(gè)心理細(xì)節(jié)。

這是一種消耗，也是一種前所未有的享受。

——第二十三場，第三鏡。

地點(diǎn)：城中村大排檔，夜。

人物：阿文（陳言飾），邦哥（鄭子華飾）。

情節(jié)：阿文出獄后，昔日警隊(duì)的好兄弟邦哥找到他，想勸他放下仇恨，重新開始。

這場戲，是整部電影中，阿文內(nèi)心世界第一次向外界撕開一道小小的口子。

劇組在一條真實(shí)的城中村巷子里，搭建了一個(gè)煙火氣十足的大排檔。

油膩的折疊桌，褪色的塑料凳，頭頂是昏黃的白熾燈，空氣中彌漫著炒粉和啤酒混合的味道。

實(shí)力派演員鄭子華早已入戲，他扮演的“邦哥”，臉上帶著風(fēng)霜，眼神里充滿了對兄弟的擔(dān)憂和一絲難以言說的愧疚。

而陳言，則穿著一身洗得發(fā)白的舊T恤，安靜地坐在桌前。

他的面前，擺著一碗熱氣騰騰的豬腳飯。

那是阿文在獄中最想念的東西。

“各部門準(zhǔn)備！”

“ACtiOn！”

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