飛機到羅馬的時候，意大利那邊是上午。

大家跟隨大使館安排的導游，在城區里轉了一圈，在羅馬競技場、古羅馬廣場、萬神殿等名勝古跡里拍了許多照片。

十二點多一起來到大使館吃飯。

這年頭大使館的日子也不寬裕，十幾個人吃飯也只上了三菜兩湯一大盆意面，熱氣騰騰的，像是大使夫人剛從后面廚房做出來的，李茂森在數千里之外的意大利竟然吃出媽媽的味道。

飯后他們在使館翻譯和導游的陪同下，坐上火車來到北部的威尼斯。

火車行程4.3小時。

到威尼斯酒店時天快黑了，大家在路上折騰一天，無論身體上還是精神上都比較疲乏，張主任和牛奔老師幾個年齡大的準備洗洗睡覺。

李茂森精神還好，他準備去電影展會場看看。

王曉帥和謝元、華新社記者老黃也要來。

四人帶上劉翻譯，步行來到威尼斯電影節舉辦地點麗都島影展會場。

威尼斯電影節是世界上歷史最悠久的電影節，與戛納國際電影節、柏林國際電影節并稱為世界三大國際電影節。

最高獎項為金獅獎。

舉辦時間在每年八月底到九月初，為期10天。

從八月底開始，威尼斯電影節舉辦方會在麗都島影展會場各個影廳里，放映從世界各地郵遞過來的電影。

經過放映，受到觀眾、影評人、媒體、評審團認可的電影晉級下一輪展出，包括主競賽單元、地平線單元、未來之獅單元、國際影評人周單元等七個單元。

其中最主要的是主競賽單元。

每年入圍主競賽單元的電影有21部。

獎項包括最佳影片金獅獎、最佳影片銀獅獎，評審團大獎，最佳導演銀獅獎，以及最佳男女演員、最佳劇本等8個獎項。

除此之外，還有天主教人道精神獎、聯合國教科文組織獎、聯合國兒童基金會獎、女性題材電影獎等十多個獎項。

前面8個獎項主要給予獎杯和行業認可。

后面十多個獎項會給予資金獎勵。

目前威尼斯國際電影節尚未衰落，獎杯含金量也比較重。

電影在這里獲獎后，就會被世界主流媒體報道，獲得各國電影人的關注，從而進入世界主流電影圈的視野之中。

這也是一個電影人最快出名的途徑。

但要想在這里拿走獎項，難度不小。

李茂森在影展中心參觀時，看到了好幾位大牌的電影海報。

譬如馬丁·斯科塞斯導演的新電影《基督最后的誘惑》，美國演員湯姆·漢克斯的《飛躍未來》，法國影后伊莎貝爾·于佩爾的新電影《女人韻事》。

還有意大利老牌導演埃爾瑪塔·奧爾米的《圣飲者傳奇》，希臘著名導演西奧·安哲羅普洛斯的新作《霧中風景》，港島著名導演麥當杰新作《月亮·星星·太陽》等。

一眼看過去，不是導演大牌就是演員大牌。

而《一個都不能少》電影海報上，從導演到演員全新人。

李茂森在人群中經過時，聽到觀眾們討論的電影多是《女人韻事》《圣飲者傳奇》《基督最后的誘惑》等電影劇情。

由于《基督最后的誘惑》涉及到宗教問題，爭議的聲音最大，有教徒舉著橫幅要求舉辦方停止放映該片。

“李茂森，那個影廳里在放映《一個都不能少》，我們要不要去看看？”

王曉帥指著一個放映廳。

“走！”

影展中心的會館里從樓上到樓下有三十多個放映廳，每天各個放映廳滾動式放映參展的電影，游客們來到影展中心后可以自由進入放映廳觀看。

每年跑來看免費電影的人高達數百萬人次。

《一個都不能少》放映廳里觀眾不多，有二十多個人，大都是意大利人——這個拷貝只有意大利語字幕，聽不懂普通話，看不懂意大利文的人進來也看不懂。

啪啪啪～

在電影放映結束后，十多個觀眾鼓掌，還有人低聲討論說這部電影很棒，小女孩很勇敢，劇情很有趣，原來華夏是這樣的之類。

“李導，大家對電影評價很不錯?！?/p>

劉翻譯告訴李茂森。

“可惜過來看電影的人太少了，我聽說電影評獎也跟受歡迎程度有關。”

王曉帥嘆氣。

“沒關系，還有機會的?！?/p>

李茂森也有點擔心電影評獎的事。

《一個都不能少》是張導在1998年拍攝的電影。

那時候張導已經憑借《菊豆》《秋菊打官司》《活著》等電影在國外拿到眾多大獎，成為世界級導演。

他的電影在意大利電影節上映，自然會吸引到很多電影人的捧場。

評審團也樂意把獎項頒發給他。

而李茂森是一個新人導演，雖然他拍攝的《一個都不能少》水平也很高，但影響力不夠，要想在這里獲得同等待遇，幾乎不可能。

所以這部電影能不能獲獎還是個未知數。

李茂森莫名有點焦慮。

離開放映廳時，正好遇到馬丁·斯科塞斯導演和湯姆·漢克斯從隔壁放映廳出來，兩人邊走邊聊。

馬丁·斯科塞斯導演是意大利裔美國導演，與斯皮爾伯格、弗朗西斯·科波拉、喬治·盧卡斯并稱美國四大導演。

目前上映的電影作品有《出租車司機》《窮街陋巷》《憤怒的公牛》《喜劇之王》等，在1976年獲得戛納電影節最佳導演獎。

湯姆·漢克斯今年三十多歲，剛成名沒多久，代表作品僅有《美人魚》《飛躍未來》，在圈里屬于二線演員。

“李茂森，你要干什么？”

王曉帥見他準備沖過去，連忙拉住他，“還是別了，人家是大導演，工作很忙的，你這樣冒冒失失過去不太好?！?/p>

謝元贊同地點點頭。

“試試，不試試怎么知道?！?/p>

李茂森輕輕一笑，大步走過去，“斯科塞斯導演，很高興在這里見到你，我是電影《Not One Less》導演李茂森，希望有機會和你交流?！?/p>

“《Not One Less》導演？你這么年輕？”

馬丁·斯科塞斯導演用手指扶了下黑框眼鏡，鄭重地打量他幾眼，伸出手和他握了握。

李茂森也跟湯姆·漢克斯握了握手。

“《一個都不能少》是我的處女作，也是一部實驗作品，不知道斯科塞斯導演有沒有看過？”

“有幸看過一遍，電影架構很成熟，鏡頭運作也極為老練，這是你第一部電影？”

馬丁·斯科塞斯導演露出些驚訝的表情。

“是的，這部電影根據真實事件改編，在創作時，我受到意大利新現實主義風格電影的影響比較大，譬如費里尼導演的《道路》，安東尼奧尼導演的《一個女人身份的證明》等，都是我?？吹碾娪?，在拍攝時采用全素人演員，用實景與自然光拍攝，來保持空間與表演的客觀完整……”

李茂森用流利的英語侃侃而談，講解電影的創作初衷和拍攝方式，最后希望得到馬丁·斯科塞斯導演的指點。

他對馬丁·斯科塞斯導演也不陌生。

當初在紐約大學電影專業讀書時，斯科塞斯導演給他上過幾節電影理論課。

馬丁·斯科塞斯導演有個毛病是好為人師。

只要你的問題戳中他的激點，他能圍繞這個問題跟你聊幾個小時。

而馬丁·斯科塞斯導演比較崇尚新現實主義風格電影。

意大利新現實主義電影誕生于四五十年代，與戲劇化、類型化、工業化的好萊塢電影生產模式不同，他們提出‘還給普通人’‘把攝影機扛到大街上’的著名口號，以長鏡頭、實拍攝影、非職業表演為手法。

《一個都不能少》就屬于這個類型。

其中該流派代表人物羅伯托·羅西里尼導演是馬丁·斯科塞斯導演的前岳父，前岳母是奧斯卡影后英格麗·褒曼。

而他的前妻是上次李茂森陪江姍看的電影《藍絲絨》女主角伊莎貝拉·羅西里尼，一個身材很火辣的大美女。

一家子名人。

斯科塞斯導演聽他說起意大利新現實主義電影，頓時來了興趣，拉著李茂森在長椅坐下。

“呃，斯科塞斯導演真的搭理他了，還對他那么親熱？這怎么可能。”

王曉帥驚訝地張大嘴巴。

“李導這社交能力太牛了?！?/p>

謝元豎起大拇指。

咔嚓！

華新社記者老黃趁機抓拍幾張照片。