陶建國的準備并不充分，因為誰也不會想到會有人連麥跟他學習最原始的泥條盤筑法做陶器。

這種方法聽著名字高大上，實際上根本沒有技術含量，名字也是他自己起的，聽著好聽而已。

做出來的東西一點價值都沒有，唯一可能有的價值是考古時做假。

花了大約半個小時的時間，后勤組終于把陶建國需要的東西準備好。

“要學最原始的泥條盤筑法做陶器，首先第一步是選土。”

“土是做所有陶器的基礎，土質的好壞直接決定了陶器做出來好不好，制作陶器最好的土是觀音土，如果找不到觀音土的話用黃土也行。”

陶建國的身后已經準備好了三種土，他先是拿起觀音土做介紹，之后又拿起黃土做介紹。

介紹完觀音土和黃土之后，陶建國又拿起最后一團土。

最后這團土是不適合做陶器的土，顆粒粗糙，又沒有黏性。

林越對這方面的知識為零，所以他非常仔細地聽著。

尤其是對觀音土，林越完全沒有直觀的感受，可是當他聽說觀音土提純之后就是治腹瀉的藥蒙脫石散后，林越一下子悟了。

同時林越也記在心里，如果下次他再腹瀉，可以去找觀音土吃。

見林越的表情，陶建國以為林越那邊找不到這兩種土，于是又說道：

“找不到觀音土和黃土沒關系，你也只可以去找其他土，只要是土質細膩，沒有沙粒，捏起來有黏性的泥土都可以。”

講完了土之后，陶建國開始真正教怎么做陶器。

他抓起身后的一堆泥土，把泥土仔細地捏碎，再加上適量的水。

然后陶建國直接上手攪，就像是攪面一樣的攪，邊攪邊揉，慢慢的這團泥土被他揉得越來越光滑。

“大家看，這種土加入水不斷地揉之后會揉成光滑的泥團，而且不粘水、不開裂，它雖然不如觀音土，但用來制作要求不高的陶器足夠了。”

把這團泥土放到一邊后，陶建國又抓起最后那堆不適合做陶器的泥土。

同樣在土中加入適量的水，陶建國一邊加水一邊揉，可是不論陶建國怎么揉，這團土始終沒有辦法揉成一團，一放手就散開。

“像這種土就不行，里面的含沙量太高了，這種土根本沒有辦法做陶器。當然你去野外找土的時候不能用這種方法，在野外找土的時候最簡單的方法就是看土壤的肥沃程度，看植被的繁盛程度。”

“另外還要注意一點，加水一定不能一次性加太多，要一點點地加，用自己的經驗去感覺是不是適量。水如果加多了，泥土就會粘水，這個時候就要再往里加點泥。”

直播間內陶建國當然不可能等林越去找土，所以他講完了選土、揉泥后，繼續往下講。

“選好土后，接下來就是‘練泥’，注意，這一步最關鍵，直接決定了陶器的結實程度。”

說話時陶建國已經把泥團放在案板上，開始反復地揉搓、摔打、按壓。

“練泥的最關鍵三步，揉、搓、壓，這三個動作要反復地做，只有這樣反復地做，才能把泥土中的氣泡、雜質排出去。當然，你如果沒有案板，那就找一塊光滑的石板，反復地揉搓、摔打，最少要進行50次以上。”

陶建國的年齡已經不小了，這種原始的不使用任何現代工具的制陶方法他很少做，所以等到陶建國反復地揉搓、摔打50次以上后，林越明顯地感覺到陶建國已經氣喘吁吁。

作為現代人林越很理解陶建國的表現，如果林越現在的身體還是穿越前的身體，不要說50次了，反復20次就得像陶建國這樣。

可是現在小野人石牙這個身體可不一樣。

別看石牙小，只有十來歲，那身體素質遠強于三十多歲的現代人林越。

只不過這記憶力好像比林越差了些。

所以林越雙眼一眨也不眨地盯著陶建國的動作，不放過陶建國每一個動作、每一句話。

“泥土里有氣泡的話，燒陶的時候土會炸開，所以一定要保證泥土內沒有氣泡。同樣還要注意泥的濕度，太濕的話摔不開，而且還會粘在案板上，整個過程中手感就像在揉面。”

林越當然也沒有揉過面，所以陶建國說的這個比喻跟沒說一樣。

不過直播間內的人卻有了話題。

“陶大師，你是不是忘了石牙的身份，他cosplay的是原始野人，怎么可能知道面是什么。”

陶建國對于這種扮演游戲非常不屑，可是看到直播間內像坐了火箭一樣上漲的人數，于是耐著性子提醒道：

“總之泥土要軟硬適中，這個過程需要多嘗試，對于新手來說，一次性成功的可能很小，所以要多試，直到找到感覺。”

“等到泥練好后，就要開始盤筑了。因為石牙你沒有陶輪，所以我們只能用最原始的泥條盤筑法，像我這樣，把練好的泥團揉搓成粗細均勻的泥條。至于到底要多粗根據你要做的碗大小定，小碗的話直徑大約2厘米，長度大約30厘米就行了。”

陶建國說話時，手中已經搓出一根泥條，然后從泥條的底部不停地盤。

“先把一根泥條彎成圓形，作為碗底，我們用手指捏緊接口，然后我們再用第二根泥條盤在第一根上面，注意，盤旋的時候一定要用力把兩根泥條按實了千萬不能留縫隙，否則燒出的陶碗就會漏水。”

陶建國一根泥條一根泥條地盤上去，等到已經有了一個碗的輪廓時，陶建國用手指把碗的內壁和外壁抹平。

“內外壁最后抹平，這樣可以在燒的時候防止開裂。當然初學者第一次也很難成功，要多做幾次，找那個感覺。另外碗口要往外撇，這樣容易盛東西。”

林越全神貫注地盯著陶建國手中的動作，開始時還能清楚的記住陶建國手中的動作，甚至還有時間跟著比畫著，但越往后，陶建國手中的動作越復雜，就算陶建國為了照顧林越，動作放慢了許多，但林越的腦子依然跟不上陶建國的動作。

尤其是當陶建國把做陶碗的泥胚做好后，為了增加美感，拿起一個樹枝不停地在碗壁壓出漂亮的紋路。

這種壓紋路的手法對于陶建國來說雖然簡單，但對于林越來說就幾乎是不可能完成的任務。

“陶大師，壓紋路有什么用？”林越問陶建國。

“紋路可以增加碗的美感，而且還能讓陶器更結實。”陶建國解說道。

“陶大師，這對我現在的狀況來說好像沒有必要吧。”

“哦，也是。”陶建國反應過來，停止了壓紋路的動作。

“不講美觀，我們開始燒陶前的準備吧。”

“我這邊沒有窖。”

“我知道，所以我一會教的是無窖燒陶法。像我這樣先把做好的陶碗放在通風的地方陰干。注意，不能曬太陽，不然會曬裂的。陰干要3到5天，直到陶碗完全變硬，敲起來有咚咚聲就可以燒了。