隨著“砰”一聲門響，泰納教授的身影消失在辦公室里。

加斯東·布瓦謝與其他人對視一眼，都流露出無奈之意。

伊波利特·泰納學問很好，人品也不壞，唯獨個性高傲、強硬又易怒。

在1862年雨果出版《悲慘世界》的第一部分「芳汀」時，他就曾經直言不諱地指出這部小說“不誠懇”，差點與亦師亦友的雨果先生鬧翻。

當然當時批判《悲慘世界》的并不只有他一人，福樓拜的批判更加刻薄：“在這本書中，既找不到真理，也找不到偉大。”

龔古爾兄弟則撰寫評論認為《悲慘世界》是一部“人工式”的作品；波德萊爾一方面在報紙上撰文盛贊，另一方面在和朋友說這部小說“無味、無能。”

但這些人都與泰納不同，沒有和雨果有親密的私人關系，所以他的個性可見一斑。

埃米爾·埃格爾攤攤手，意思大概是“你看該怎么辦吧？”

加斯東·布瓦謝則很干脆，把《老衛兵》的手稿遞給他：“你們傳看一下吧，這是一篇難得的佳作，就算真的要呈獻給雨果先生，我也毫不虧心。”

埃米爾·埃格爾將信將疑接過手稿，心想這該不會是布瓦謝教授為了挽回面子才說的吧？

結果剛看完第一頁，他的眼睛都瞪圓了，抬起頭來難以置信地盯著加斯東·布瓦謝：“這……這真的是學生寫的？”

保羅·雅內和其他人都等得心急了，一把就將手稿的第一頁搶過來，迫不及待地瀏覽了起來。

緊接著索邦期刊辦公室內，就響起了此起彼伏的驚嘆、疑惑與贊美之聲。

20多分鐘后，在座所有人都看完了這份《老衛兵》，辦公室里又陷入沉默當中。

“這……真的不是居斯塔夫·福樓拜的新作品嗎？還是這個幸運的小子撿到了阿爾豐斯·都德未發表的手稿？”一個許多人心中的疑問被提了出來。

這篇小說在語言的精煉、準確、深刻上，具有福樓拜的風格；但是對阿爾卑斯地區風土人情的描寫，以及敘事結構的精巧卻頗有都德的風采。

尤其都德本身是普羅旺斯人，家鄉與阿爾卑斯相鄰，不少風俗習慣都有類似之處，如果說《老衛兵》是他寫的就合理了。

更難得的是，《老衛兵》并沒有那種拙劣、稚嫩的模仿痕跡，而是洗煉、老道、圓融，完全看不出來這樣是一篇能由大學生能完成的杰作——哪怕是索邦文學院的也不可能！

在當今的法國，能學到其中一人的精髓就可以憑借文字立足巴黎了，何況集兩家之長？

活躍的保羅·雅內第一個打破了沉默，他用一種感嘆的語氣說：“如果這真的是萊昂納爾·索雷爾所作，那毫無疑問他將是索邦的瑰寶！

《老衛兵》是我近年來看過的少有的短篇杰作！如果《文學院通報》沒有采用，將會是《通報》的遺憾！”

“還有一點，你們注意到了，《老衛兵》中的視角，那個敘述者‘我’，似乎與其他所有小說中的‘我’都并不相同——具體哪里不同，我還說不上來，總之非常奇妙。”

“對，《老衛兵》里的‘我’具有一種特別的生命力，不僅僅是故事的敘述者，還是參與者，還是旁觀者……太有趣了……”

“問題就是，這真的是萊昂納爾·索雷爾寫的嗎？”

所有人都皺起了眉頭，這個疑問就像一塊沉甸甸的石頭，壓在他們的心頭。

《通報》刊登杰作是榮耀，但刊登剽竊作品，則容易成為笑話。

加斯東·布瓦謝將手稿全部收回：“看來我們有必要見一見這位索雷爾先生……嗯，先這樣吧，我們再說說3月號的其他問題……”

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萊昂納爾并不知道自己的《老衛兵》在索邦的教授們當中引發了怎樣的震撼。

雖然他知道大先生的小說很好，但他并沒有充分認識到一些只有在20世紀才逐漸出現并成熟的寫作技巧，放在19世紀有多震撼。

他正在位于第十五區的「內克爾兒童醫院」的高級單人病房外，看望佩蒂。

“索雷爾少爺，我什么時候能出院啊？”隔著病房的窗戶，臉色還有些蒼白的佩蒂怯生生地問。

“剛剛醫生告訴我，你得的很可能不是肺結核，就是普通的肺炎，快的兩個星期，慢的話一個月就行了。”萊昂納爾安慰道。

在1879年，雖然顯微鏡已經在疾病診斷上進行了廣泛的運用，但是只有一部分病菌被識別、分類出來了，其中并不包括導致肺結核的結核分枝桿菌。

所以醫生只能依賴經驗，用聽診器聽患者胸腔，辨別干咳、濕羅音等癥狀進行診斷。

不過好在佩蒂并不具備肺結核的典型癥狀。

“可是我聽這里的護士聊天，住在這里一天要3法郎……我能早點出院嗎？”佩蒂的聲音越說越小聲。

3法郎……她想到自己的父親在外面幫傭，有時一天也賺不了3法郎。

萊昂納爾沒有故作大方，而是和佩蒂說了下自己與她父母達成的協議，這才讓佩蒂放下心來。

又和佩蒂聊了兩句，就有護士過來提醒探視時間到了，萊昂納爾才和佩蒂作別。

走出醫院的路上，萊昂納爾成為不少護士目光投注的焦點，看到他穿著肘部磨得光光的外套穿過走廊，紛紛竊竊私語。

「內克爾兒童醫院」收治了一個住在十一區貧民公寓的小女仆，住的還是3法郎一天的病房的事已經傳遍了全院，大家都很好奇這個慷慨的雇主是誰。

看到萊昂納爾的臉蛋、身材，護士們都是眼睛一亮；再看到他的外套、皮鞋，隨即就流露出驚詫、疑惑、鄙夷等不同的神色。

在她們看來，打腫臉充胖子的萊昂納爾多半是個「爛好人」，寧可自己餓肚子也要發善心，這種人在巴黎活不久。

離開「內克爾兒童醫院」，萊昂納爾步行到位于「圣日耳曼大道」的公共馬車站，準備前往第九區，也是人們口中的「歌劇院區」。

他準備在那里找一間新公寓，能滿足自己未來一到兩年的居住需求，至少不用擔心像佩蒂一樣突然病倒。

在巴黎，除了那些價值數萬到數十萬法郎的別墅、豪宅，符合條件的便只有第二帝國的塞納省高官、巴黎改造總設計師喬治-歐仁·奧斯曼男爵，于1850年開始組織修建，并成為未來巴黎住宅的標準的「奧斯曼大樓」。

「奧斯曼大樓」一般高5至6層，以切割石材建造，地下連通下水道，樓內接通自來水；二樓通常有一個長長、連續的陽臺，并且每間公寓都有大大的窗戶，采光、通風極佳。

雖然奧斯曼男爵因為城市改造預算超標了10億法郎于1870年下臺，但是此后40年，也就是直到一戰前，整個巴黎基本是按照他當初的規劃逐步完成了城市改造。

「奧斯曼大樓」實際成為了巴黎的建筑標簽，也是后世所熟悉的巴黎「浪漫風情」的主要構成元素。

不過萊昂納爾剛想進入位于歌劇院旁邊的一座公寓樓，就被無情地擋住了：“先生，我們這里不允許出現衣冠不整的訪客……”